2019年中國演出市場回顧——音樂劇篇

發布日期:2019年12月31日

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近年來,我國文化娛樂內容消費成為剛需,且處于高速增長階段,音樂劇作為新型種類的文化娛樂消費內容增速喜人。作為系列回顧的第二篇,我們來看看2019年音樂劇市場的發展與桎梏。

音樂劇是集音樂、舞蹈、戲劇于一身的藝術形式,融合了歌劇、舞劇、話劇之所專所長,從歐美到日韓,風靡世界,近幾年,在中國大陸也頗受熱捧。2019年,音樂劇形式被觀眾逐漸認可,原來屬于小眾、局限于大城市的音樂劇,終于“出圈”走向大眾場。


《聲入人心》帶動音樂劇演員出圈

 

自2018年播出以來,“聲入人心”這檔以推廣藝術文化為核心的“高雅”綜藝持續在音樂劇造星領域大放異彩,鄭云龍、阿云嘎等參賽選手通過節目收獲了大量忠實擁躉,也吸引了不少粉絲因此走進劇場觀看音樂劇現場演出。據悉,因鄭云龍演唱了經典劇目《我,堂吉訶德》的主題曲,使這部劇在去年12月份開啟的最后一輪演出票房好到爆,甚至臨時加開池座,創下了該劇在國內巡回7年以來最好的成績。

 

 

 

上圖:《我,堂吉訶德》舞臺照

右圖:《我,堂吉訶德》海報

 

綜藝《聲入人心》海報

 

法語音樂劇爆紅

長期以來,從美國紐約百老匯和英國倫敦西區引進的原版音樂劇一直是中國音樂劇市場主力。相比起多年獨霸音樂劇引進市場鰲頭的英美音樂劇,從2018年開始,法語音樂劇的熱度持續上漲。2019年,《搖滾莫扎特》《巴黎圣母院》《搖滾紅與黑》《羅密歐與朱麗葉》等一系列別具風格的法語音樂劇演出,在中國掀起了一陣又一陣的“熱潮”。尤其是被稱為“法扎”的《搖滾莫扎特》現場,堪比流行明星演唱會,狂熱的追星場面,讓很多普通觀眾忍不住咋舌驚嘆。據了解,法語音樂劇在中國最早出現的平臺是嗶哩嗶哩,經由b站用戶的傳播,法語音樂劇在未正式引進時就已經擁有了一部分忠實粉絲。

 

國產原創音樂劇孵化成果亮眼

 

相比起各種原版引進的音樂劇和外國音樂劇的中文版,2019年,國產原創音樂劇逐步崛起,根據黃舒駿、李宗盛等歌手經典名曲創作的音樂劇《馬不停蹄的憂傷》《當愛已成往事》,因為有大量的粉絲基礎,成為市場熱門。

 

而上海文化廣場則推出“2019華語原創音樂劇孵化計劃”,以不足200萬元的投資“孵化”了77個劇本和3部新劇《對不起,我忘了》《生死簽》《南唐后主》,希望推動原創力量的崛起和華語音樂劇的長足發展。

 

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音樂劇《當愛已成往事》舞臺照

 
 
 

 

上圖:《南唐后主》海報

中圖:《生死簽》海報

下圖:《對不起,我忘了》海報

 

法語音樂劇爆紅

 

長期以來,從美國紐約百老匯和英國倫敦西區引進的原版音樂劇一直是中國音樂劇市場主力。相比起多年獨霸音樂劇引進市場鰲頭的英美音樂劇,從2018年開始,法語音樂劇的熱度持續上漲。2019年,《搖滾莫扎特》《巴黎圣母院》《搖滾紅與黑》《羅密歐與朱麗葉》等一系列別具風格的法語音樂劇演出,在中國掀起了一陣又一陣的“熱潮”。尤其是被稱為“法扎”的《搖滾莫扎特》現場,堪比流行明星演唱會,狂熱的追星場面,讓很多普通觀眾忍不住咋舌驚嘆。據了解,法語音樂劇在中國最早出現的平臺是嗶哩嗶哩,經由b站用戶的傳播,法語音樂劇在未正式引進時就已經擁有了一部分忠實粉絲。

 

原創音樂劇仍有發展空間

 

2019年,國產原創音樂劇的數量雖然有顯著上升,但在藝術水平上,仍然處于摸索階段,難得見到真正引起行業驚喜的原創精品之作。究其原因,一則音樂劇是外來文化,國內尚未生成滋養非本土藝術的土壤,對音樂劇的理解尚停留在對歌舞劇的認知上,創作者在音樂劇創作上生搬硬套以前歌舞劇的“老一套”,僅僅將歌曲和舞蹈湊在一起,但并沒有讓二者有機結合,產生新的閃光點。

 

二則歐美國家以及亞洲的日本韓國,創作、制作、演出、推廣音樂劇已有近百年或數十年的歷史,形成了比較成熟的演出模式,而我國的原創音樂劇近些年才起步,產業體系尚未形成,優秀音樂劇演員缺乏,具體的培養模式還在摸索之中。

 

三則從短期來看,明星效應的確帶領音樂劇走出了圈層,但也只是在圈層邊緣試探,粉絲目光始終聚焦在明星身上而并非產業,這對于整個音樂劇行業來說并非健康的發展方式,而音樂劇演員也需好好把握流量紅利的度。明星光環對音樂劇的行業規則是加持還是破壞,只在一念之間。6月25日,音樂劇《長腿叔叔》的首演中,從《聲入人心》走出來的人氣音樂劇演員高楊在舞臺上錯詞、接錯場景,導致女主角某獨唱環節被跳過。以最充足的準備和最好的狀態投入,是專業度,也是敬畏心,更是對剛剛火起來的音樂劇行業的一種保護。

 

 

 

音樂劇人才培養成為行業重點

 

雖然大量的音樂劇劇目和極具粉絲流量的明星音樂劇演員,讓音樂劇市場和觀眾人群迅速擴大,中國音樂劇迎來了高速發展的階段,但音樂劇創作和制作人才的培養卻不是能夠一蹴而就的,依然處于專業人才緊缺狀態。

為了解決音樂劇產業化問題,2019年,一些具有音樂劇平臺性質的機構、組織相繼成立。上海市崇明區政府與中國演出行業協會簽署了戰略合作協議,共建中國音樂劇產業基地。國內首家音樂劇產業平臺公司——“演藝大世界·上海音樂劇藝術中心”也正式成立,越來越多具有國際視野、演出行業背景的復合型人才也正在加入到音樂劇的隊伍當中。

同時,由北京天橋藝術中心主辦、四季歡歌(北京)文化藝術有限公司協辦、中國演出行業協會為指導單位的首屆音樂劇制作人及舞臺監督培訓班應運而生,邀請了十余位國內外行業資深人士進行授課培訓,培養專業人才。

 

 

回顧2019年,原創音樂劇節目的出圈帶動了音樂劇熱度和觀眾數量。國外優秀劇目的大量引進以及原創音樂劇的崛起帶動了演出體量。雖然現在還無法看清音樂劇在中國的未來,但市場的意識正在蘇醒,各個環節都在集中發力。粉絲經濟表現出的強勢助力,網絡上極高的討論聲量,短期內爆發的票房增長,都促使越來越多目光聚焦向這個原本小眾的產業。

 

 

參考資料:

• 回眸2019文化-音樂?。簭?ldquo;小眾”到“大眾”,音樂劇“出圈”成爆款——北京日報

• 2019年音樂劇真的熱了嗎?——澎湃新聞

• 音樂劇“出圈”成爆款——北京晚報

 

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